Feast'i režissöör paljastab ökoõuduse algse lõpu (eksklusiivne)
Pidu on aasta oma parim ökoloogiline õudus film, mille kihisev atmosfäär saavutab järk-järgult täieliku keemise, saavutades tõeliselt hullumeelse haripunkti, mis tuletab publikule meelde folk-õudusveidrusi nagu jaanipäev nii palju kui keerdkäike täis õhtusöögi-peo põnevik meeldib Kutse.
Sel nädalal kinodes ja VOD-s Pidu tähistab eriti soodsat mängudebüüti režissöör Lee Haven Jonesi poolt, kelle elegantselt karm meisterlikkus tõstab kõmrikeelse filmi millekski ebatavaliselt täisväärtuslikuks: ülimalt kurjakuulutavaks meeleoluks, mis lõpuks hammustab oma publikut ägedalt, seda šokeerivamalt kui eelmine aeglane film. - põletamise stiil.
Üliharva näeb kõmrikeelset mängufilmi tegemas Pidu midagi uudset õudusfilmi fännide jaoks. See aitab kindlasti kaasa tüki veidrusele, ütleb Jones Pöördvõrdeline , räägib Zoom.
Kuid režissöör ei mõelnud kunagi filmimisele Pidu inglise keeles – osaliselt seetõttu, et tema ja kirjanik Roger Williams on mõlemad kõmri keelt emakeelena kõnelevad inimesed, kes soovisid näha oma kultuuri ekraanil esindatuna. Minu jaoks oli see juurdunud ideest teha film, mis oleks eranditult kõmri keel, ütleb Jones. Meie kultuur on müütide ja legendide poolest uskumatult rikas.
Selles allegoorilises rahvajutus koguneb jõukas perekond – patriarh Gwyn (Julian Lewis Jones), ema Glenda (Nia Roberts) ning pojad Guto (Steffan Cennydd) ja Gweirydd (Sion Alun Davies) – õhtusöögile oma uhkesse Walesi mõisasse. mägedes ning kaks külalist – ärikaaslane Euros (Rhodri Meilir) ja naabertalunik Mair (Lisa Palfrey) – asusid nendega laua taha ühinema. Seal kavatseb Euros veenda Mairi sõlmima temaga lepingut, mis lubaks tema ettevõttel maal kaevandada.
Annes Elwy sisse Pidu. IFC kesköö
Sel õhtul materialiseerub väravate juurde salapärane noor naine – Cadi (Annes Elwy), et olla nende kelner. Cadi vaikselt ärritav kohalolek viitab teispoolsuse jõududele. Õhtusöögi lähenedes hakkab perekond kummalisel ja häirival moel murduma, mis peegeldab abstraktselt vägivalda, mida nad on ümbritsevale maastikule tekitanud.
Ma räägin lavastamisest kontrastide loomisest, räägib Jones Pöördvõrdeline . Filmitegija keskendus eelkõige perekodu ebaloomulikult steriilse vaikuse kõrvutamisele õues elavate, praksuvate loodushäältega.
Filmi pahaendelist helipilti, mis sisaldab nii kõrvulukustavat tinnitust meenutavat dissonantsi kui ka vaikse rahvalaule, rajades rääkis Jones majas vaikusekihtide loomisest, usaldades selle efekti saavutamist oma helikujundajale. Välismaailma jaoks pöördus ta pidevalt tagasi Shakespeare'i tsitaadi juurde Torm : Ärge kartke; saar on täis hääli, helisid ja magusat õhku, mis pakuvad rõõmu ja ei tee haiget. valmis minu peale langema; et ärgates nutsin uuesti und.
Isegi filmi värvipalett – must ja valge kontrastis muutuva rohelisega – loodi filmi kontrastsuse suurendamiseks. Must ja valge esindavad perekonda ja on läbi töötatud nende maja kujunduse kaudu, mille välisilme on mustadest tellistest ja säravvalge interjöör. Samal ajal on rohelised popid nagu loodus, võttes üle selle ehitise, mis on ehitatud tsivilisatsiooni bastioniks, ütleb Jones.
Pidu ’s uhke maja, seletas
Lisa Palfrey, Annes Elwy ja Nia Roberts Pidu. IFC kesköö
Kui lühike proloog ja epiloog välja arvata, Pidu toimub täielikult ühes lokkavas modernistlikus retriidis.
Stsenaariumis, nagu ma seda algselt lugesin, oli see üsna uhke maja rikkuse märgina, põhimõtteliselt, meenutab Jones. Kuid mulle tundus, et maja peaks olema ka metafoor pingelistele suhetele, mis teose sees esinevad.
Cadi serveeris õhtusööki kõigile pereliikmetele Pidu varjavad oma pahesid ja perverssusi, alates patriarh Gwyni alkoholismist kuni triatleedist poja Gweiryddi testosteroonist tingitud agressioonini. Sellest tulenevalt soovis Jones, et nende peakorterile esitataks süüdistus teatud varjatud ohus. Ta ütleb, et see väljendab seda perekonda mitmel erineval viisil, pidades silmas nende elu külluslikku rikkust, kummalisust, veidrust ja rõhumist. Üks pilt, mille juurde ma pidevalt tagasi pöördusin, on hermeetiliselt suletud kast.
Oma maast laeni akende ja puhta välisilmega Pidu Modernistlik punker mõjub vaheldumisi pühamu, vangla ja kalavaagnana. Selle elanikel avaneb maaliline vaade maapiirkonnale, kuid nad on täielikult välja pandud kõigile – või kõigile, kes võivad sisse vaadata. See meenutab mulle oma kuju poolest kosmoselaeva, mis on maandunud, ütleb Jones. See on väga kindlalt maastikuga vastuolus.
Ehkki Jones filmis piiratud ressurssidega indie-õudusfilmi, otsis ta Walesis omanäolisi maju, lootes leida maja, mis võiks seda lugu mängida. Peaaegu kohe tuli ta vastu Elu Maja , mustast tellistest maja, mis asub vastu lainetavaid rohelisi küngasid Walesi väikese linna nimega Llanbister. See oli lihtsalt üks neist õnnehetkedest, kus filmitegemise jumalad meile naeratasid, meenutab ta.
Amanda Seyfried ja Kevin Bacon Oleksid pidanud lahkuma , mis filmiti ka Tŷ Bywyd.Blumhouse'is
Pidu ei ole ainus hiljutine õudusfilm, mis kasutab Tŷ Bywydi. David Koeppis Oleksid pidanud lahkuma , Kevin Bacon ja Amanda Seyfried mängisid noorpaari, kes puhkavad kauges maakohas asuvas majas ning filmides filmiti ka Walesi mõisas ja selle ümbruses.
Luksuslik puhkepaik, mis on ehitatud sügava rahu ja mõtisklemise tunde tekitamiseks, on Tŷ Bywyd arhitekt John Pawsoni töö, keda mõjutas tugevalt Jaapani disain ja benediktiini munkade arhitektuur. Pawson tegi Tŷ Bywydi ehitamiseks viie aasta jooksul koostööd filosoof Alain de Bottoniga. Selle nimi inglise keeles tähendab Life House, mis on eriti inspireeritud kontrast Pidu ’s verest läbiimbunud finaal.
Ma leian, et see (nimi) on selles majas toimuvat arvestades uskumatult sobiv ja tumedalt irooniline, ütleb Jones. See on piinamise, surma ja hävingu koht. Maja on tükis kindlasti tegelane.
pidu' s Cadi, selgitas
Annes Elwy ja Nia Roberts Pidu. IFC kesköö
Kui Cadi esimest korda pere ette ilmub, on ta juuksed märjad ja silmad hägused, kuna ta kõnnib unenäolises uimases. Kui ta abistab Glendat pidusöögi ettevalmistamisel, levivad nii laudlinale kui ka pluusile mustuseplekid, justkui voolaks maa temalt perekonna ürgsesse pühamusse.
Cadi käitub kogu aeg rahutuslikult Pidu ümisedes sama rahvalaulu, mida Glenda ema talle laulis, mis viitab sellele, et ta on kohaliku folklooriga sügavamalt juurdunud, kui esmapilgul võiks arvata. Ühel hetkel tõmbab ta end õhtusöögiks valmistuva küüliku sisse ja esimesel käigul ilmuvad tema karvadest paksud salgud, mistõttu üks poegadest peaaegu lämbuks. (Väärib märkimist, et Gwyn oli varem leidnud need kaks jänest lõksu otsas rippumas, juba surnuna, ega tulistanud neid oma jahipüssist, nagu ta nii uhkelt väidab.)
Kui Gwyn teeb Cadile söödu, hakkavad ta kõrvad nii valjult helisema, et ta on valust kahekordistunud. Ja võib-olla on tema kõige räigeim nipp päästetud loiule Gweiryddile, kes innukalt vastutab Cadi seksuaalsele edule pärast seda, kui ta oli teda terve öö ahistanud, teadmata, et ta on kuskil Gwyni Cabernet Sauvignoni pudelist klaasikilde taskusse pistnud. kindlasti ei kuulu.
Ehkki Williams ei täpsusta kunagi, milliseid piirkondlikult spetsiifilisi rahvajutte tema stsenaarium edastab, aidates kaasa filmi mõistatuslikule ja hirmuäratavale olemusele, selgitab Jones, et Cadi on kirjutatud Walesi mütoloogia erinevate kujundite sünteesina.
Annes Elwy sisse Pidu. IFC kesköö
Peamiselt peegeldab tema lugu seda Blodeuwedd , kelle kaks mustkunstnikku tegid lilledest, et aidata oma kaitsealust, Lleu Llaw tunnistage üles , kelle ema Arianrhod oli neednud, et ta ei võtaks kunagi inimnaist. See võlur kasutas loodusjõude ja pani ta lihast ja verest koosnevasse kehasse, selgitab Jones. Kuid loomulikult oli Blodeuwedd sellest väga pettunud ja otsustas seetõttu oma kätte maksta. Blodeuweddi tegelane on väga kindlalt Cadi DNA-s.
Mair, kes seisab silmitsi Euro huviga tema maa vastu, lükkab ärimehe pakkumise tagasi, hoiatades samal ajal Glendat The Rise'i, püha matmispaiga eest, mida ei tohi häirida. Gwyn ja Glenda peavad Mairi hoiatusi kohalikeks legendideks, mis on mõeldud laste peletamiseks – viga, arvestades ümbritseva maa sügavaid folkloori juuri. Võimalik, et filmi avaosa, kus mehaanilise puuri töötaja hakkab ootamatult kõrvadest veritsema pärast seda, kui on midagi maa sees häirinud, kujutab inimkonna esialgset tungimist The Rise'i, arvestades, et Cadi vabastab hiljem sama detsibelli Gwynil.
Hiljem sisse Pidu , kaua pärast seda, kui selle keskne eine on muutunud verevalamiseks, jääb Cadi identiteedi kohta rohkem vihjeid. Mair ilmus õhtusöögile üksi, kuna tema abikaasa viibis päästetöödes, et tuua välja teelt välja ja lähedalasuvasse järve kaldunud auto. Kui ta tuleb Glendasse ilmutusega – see oli Cadi auto, mis teelt välja sõitis –, peame mõistma, et märgade juustega naine, kes ilmus esimest korda perekonda pidusöögil aitama, ei olnud see, kes nad palkasid, vaid pigem müütiline vaim, kes elab tema kehas.
Annes Elwy sisse Pidu. IFC kesköö
Pidu viimane lask, selgitas
Pärast Pidu Kolmandas vaatuses nihkub jahedast eelaimust suurejooneliseks guignoli õuduseks, filmis saadetakse enamik tegelasi meeldejäävalt jubedal viisil ning Cadi läheb lõpuks majast minema ja tema ülesanne on täidetud.
sisse Pidu Viimasel võttel nähakse Cadit tagasi puurimispaigas, kus tööline filmi avahetkedel hukkus. Verega kaetud ja silmnähtavalt väsinud Cadi pöördub ootamatult kaamera poole, purustades esimest korda neljanda seina. Selle asemel, et hõõguda triumfist, nagu võiks oodata pärast tema maa ressursid ammendanud pere edukat tapmist, on Cadi näoilme kahetsusväärne ja ahastav. Tema nägu langeb jätkuvalt nagu Pidu lõikab mustaks.
Viimane hetk, mil Cadi purustas neljanda seina, oli idee, mis meile filmimise ajal pähe tuli, selgitab Jones. Ja õnneks on Annes nii geniaalne näitleja, et ma arvan, et me tegime sellest ainult ühe osa.
Kuigi Cadi on paljastatud kui perekonna hävitamise arhitekt, usub Jones, et vaatajaskond on filmi lõpus siiski tema poolel – ja tunneb, et tema külm pilk on isiklikult sihtmärgiks, mis tähendab, et ka publik on osalenud laastavas looduses. ressursse.
Ta ütleb, et terve hulk emotsioone jookseb üle tema näo. Mõned inimesed ütlevad: 'Kuidas ma saan talle kaastunnet tunda?' Kuid sel viimasel hetkel, kui ta vaatab sügavale objektiivi ja seega sügavale meie hinge, näeme tema peal selle perega tehtu tegelikku hinda. . Ja me tunneme nende tegude mõju ka temale. See läks talle kalliks maksma.
Need, kes otsivad Cadi ahastusele selgepiirilisemaid vastuseid, peaksid kaaluma kuuendat peatükki vahereklaami: mis jääb pärast kõike alles? Kuigi Cadi on saavutanud teatud määral kättemaksu neile, kes kasutasid maa loodusvarasid, on selle maavarad rüüstatud ja ükski vägivald seda kahju ei paranda.
Annes Elwy sisse Pidu. IFC kesköö
Pidu ’s kasutamata algne lõpp, selgitas
Algselt pidas Jones silmas teist lõppu Pidu , mis oli tootmist alustades veel Williamsi stsenaariumis:
Stsenaariumi lõpus oli stseen, kus teine töömees ilmus ja leidis põrandalt hunniku riideid, Cadi riideid. Ta uuris neid asju ja oli nende üle hämmingus ning siis ilmus tema selja taha Cadi ja et oli filmi lõpp.
Kuid Jones ütleb, et ta ei tundnud end selle lõpuga kunagi rahul, sest ta tundis, et on liiga kaugele eksinud tavapärase õudusfilmi jaoks, mis seni oli sellele vastu pidanud. Mulle tundus, et kaldusime seal lihtsalt õuduse poole, et õudussõpru rahuldada – mis pole halb, ja film lähebki sinna, ütleb ta. Kuid minu jaoks oli väga oluline, et me tegime filmi, millel oli tegelikult midagi öelda.
Jones loodab, et suunates oma mured rikkuse ebavõrdsuse ja ökoloogilise hävingu pärast Pidu pakub vaatajatele mõtlemisainet. See oli kindlasti meie eesmärk, ütleb filmitegija.
Ta tunnistab, et see nõuab palju publikut. Kuid Jones on esitanud filmi, mille ta kavatses teha. Filmitegija ütleb, et loodab, et publik annab Pidu aeg marineerida – ja võib-olla isegi kaaluge teiseks portsjoniks naasmist.
Teist korda on see rikkalikum kogemus ja kolmandal korral näete veelgi rohkem, õrritab ta. Tead, ma olen vaates #1050 või midagi sellist. Ja isegi mina näen selles asju, mis on hakanud elama.
Pidu on nüüd kinodes ja VOD-s.